Reconstruction of Timbuktu mausoleums nears completion

30 June 2015

The Djinguereber Mosque (Masjid) in Timbuktu (Mali)
© UNESCO

Bonn, 30 June 2015 – Three years after their destruction by extremists, the Timbuktu mausoleums are nearly restored through the extraordinary work carried out by local craftsmenand with international support. The announcement came at an event held in Bonn as part of the World Heritage Committee session taking place in the German city.

“The reconstruction of the mausoleums in Timbuktu is a fine example of the successful implementation of the decisions of the World Heritage Committee. Since the site was inscribed on the List of World Heritage in Danger in 2012, the World Heritage Committee has been working on this case,” said Maria Böhmer, Chair of the World Heritage Committee at the event. “We are deeply impressed by what has been achieved regarding the safeguarding of this incomparable World Heritage property. At a time when heritage is coming under attack by armed groups, the reconstruction of the mausoleums of Timbuktu gives us grounds for optimism.”

“Timbuktu is the symbol of a country that is recovering and regaining its self-confidence. It is the best answer we can give to violent extremists and a remarkable success story for the international community,” declared UNESCO Assistant Director-General for Culture Alfredo Pérez de Armiñán.

Mali’s Minister of Culture, Handicraft and Tourism Ramatoulaye Diallo N’Diaye praised the work of the masons of Timbuktu and also spoke to the plight of heritage in conflict areas. “The heritage community has experienced and is still experiencing great difficulties. The nature of certain ideological wars has turned World Heritage and the vestiges of the past into choice targets to shock public opinion and take their would-be armed combat on to the media,” he said.

During the event, Ms Böhmer presented a UNESCO medal on behalf of the Organization’s Director-General, Irina Bokova, to Alassane Hasseye, head of the guild of Timbuktu masons,custodians of unique traditional know-how in the maintenance of earthen architecture. It was presented to him in recognition of work carried out by his guild.

The mausoleums of Timbuktu have long been places of pilgrimage for the people of Mali and neighbouring countries. They were widely believed to protect the city from danger. The oldest of these edifices were built in the 13th century. Sixteen of them are inscribed on the World Heritage List and 14 were destroyed in 2012, representing a tragic loss for local communities. Due to this, the government of Mali in 2013 turned to outside partners, including UNESCO, for assistance.

Also present at the event were Mbaranga Gasarabwe, Deputy Special Representative of the United Nations Multidimensional Integrated Stabilization Mission in Mali (MINUSMA), Jean-Frédéric Jauslin, the Permanent Delegate of Switzerland to UNESCO; Mame Fatim Gueye, Permanent Delegate of Senegal to UNESCO; and Oumar Keita, Permanent Delegate of Mali to UNESCO.

The World Heritage Committee meeting continues until 8 July.

– See more at: http://en.unesco.org/news/reconstruction-timbuktu-mausoleums-nears-completion#sthash.gqK736ei.dpuf

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

IRISH: THE FORGOTTEN WHITE SLAVES

Originally posted on peoples trust toronto:

http://peoplestrusttoronto.files.wordpress.com/2014/12/9dee9-irish-slaves.jpg




IRISH: THE FORGOTTEN WHITE SLAVES
Source:http://goo.gl/LQ9JTW

They came as slaves: human cargo transported on British ships bound for the Americas. They were shipped by the hundreds of thousands and included men, women, and even the youngest of children.

Whenever they rebelled or even disobeyed an order, they were punished in the harshest ways. Slave owners would hang their human property by their hands and set their hands or feet on fire as one form of punishment. Some were burned alive and had their heads placed on pikes in the marketplace as a warning to other captives.

We don’t really need to go through all of the gory details, do we? We know all too well the atrocities of the African slave trade.

But are we talking about African slavery? King James VI and Charles I also led a continued effort to enslave the Irish. Britain’s Oliver Cromwell furthered…

Voir l'original 873 mots de plus

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

Le moissonneur de Makthar.

Originally posted on Maktaris Fm:

12-544785

musée du Louvre

« Je suis né dans une famille pauvre ; mon père n’avait ni revenu, ni maison à lui. Depuis le jour de ma naissance, j’ai toujours cultivé mon champ. Ma terre ni moi n’avons pris aucun repos. Lorsque revenait l’époque de l’année où les moissons étaient mûres, j’étais le premier à couper mes chaumes, lorsque paraissaient dans les campagnes les groupes de moissonneurs, qui vont se louer autour de Cirta, la capitale des numides, ou dans les plaines que domine la montagne de Jupiter, alors j’étais le premier à moissonner mon champ. Puis, quittant mon pays, j’ai, pendant douze ans, moissonné pour autrui sous un soleil de feu ; pendant onze ans, j’ai commandé une équipe de moissonneurs et j’ai fauché le blé dans les champs des Numides. A force de travailler, ayant su me contenter de peu, je suis enfin devenu propriétaire d’une maison et d’un domaine…

Voir l'original 53 mots de plus

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

Mosaïque d’Ulysse au Musée du Bardo

Certains historiens, archéologues, chercheurs et guides touristiques se sont cantonnés à interpréter le thème de cette mosaïque en se basant sur l’ »Odyssée », une oeuvre que nous a léguée le poète grec (Homère), mais si nous voulions rendre hommage aux artistes qui ont réalisé cette œuvre, il faudrait l’analyser dans sa totalité et c’est certainement pas l’image d’Ulysse attaché au mât qui focaliserait notre attention mais aussi et surtout l’élément qui se trouve à gauche de la plaque que nous regardons et qui manque dans cette photo et pour lequel il faudrait se déplacer au musée du Bardo afin de l’admirer. ceci dit, l’explication que je trouve la plus juste et qui complèterait ainsi le texte de l’œuvre du poète grec, c’est la présence du pêcheur dans sa barque, brandissant une énorme langouste après l’avoir pêchée, ne se souciant certainement pas de la présence des harpies (et non pas des sirènes), cela représente un côté naturel de la vie quotidienne qui n’existe pas dans le texte originel de l’Odyssée ; il n’y a qu’à regarder de plus près la mosaïque pour se rendre compte que le regard d’Ulysse (jusque-là personnage principal de l’œuvre mosaïquée) n’est pas dans le même sens que ses compagnons dont les oreilles auraient été bouchées avec de la cire, nous dit-on, son regard va vers les harpies en surveillant leurs mouvements, tandis que le regard de chacun de ses compagnons va vers le pêcheur et ceci est le fruit d’une interprétation et extrapolation de l’artiste « pictor » relayé par l’artisan mosaïste afin de donner un côté réel à l’œuvre. Voilà en quelques mots une interprétation de ladite mosaïque qui nous permet de mieux évaluer le travail et l’ingéniosité des artistes et mosaïstes de l’époque, n’oublions pas que forcément la mosaïque n’a pu exister et voir le jour qu’après l’approbation du commanditaire et propriétaire qui a dû être enchanté par l’idée d’ajouter un pan de vie quotidienne à l’ouvre originelle.

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

Rare bronze mask of god Pan found at Golan dig

Larger than a human head, the mask of the half-human, half-goat god was discovered by chance at the Sussita archaeological site.

By | Mar. 15, 2015

Mask of Pan

Dr. Michael Eisenberg holding up the bronze mask of Pan. Photo by Michael Eisenberg

An extremely rare bronze mask of the ancient Greek deity Pan has been unearthed in an excavation at the Sussita archaeological site on the Golan Heights.

The mask, which dates back to the Hellenistic period, is larger than a human head and is made of bronze. It is extremely rare, because most ancient bronze statues and masks were melted down in later periods.

The mask was discovered two weeks ago by a University of Haifa archaeological team, headed by Dr. Michael Eisenberg. The team had returned to the site several weeks ago to examine several structures that had been found outside the city area last summer.

While using a metal detector to find coins, team member Dr. Alexander Yarmolin discovered a mass of earth, which, when cleared away, revealed the mask. The features of the ancient deity Pan were instantly recognizable — long, sharp ears and goat horns. Pan, the half-human, half-goat god of shepherds, also represented music and amusement.

The location of the mask, so far outside the ancient city, was unusual. The researchers believe that the building where it was found may have been a shrine on the main road to the city.

“The first thought that went through my mind was ‘Why here, outside the city?’” said Eisenberg. “After all, the mask is heavy and could never have just ended up there. We could see the remnants of a basalt structure near the place where we found the mask. The thickness of the walls, the method of construction and the high-quality masonry work hinted at a large building from the Roman period.”

Pan was worshipped not only in the city’s temples, but also on pasture-land and in nature, said Eisenberg. One of the best-known cultic spaces dedicated to Pan is in a cave in the ancient city of Panias, north of Sussita.

“Rituals to worship the gods of pasture and the fields, particularly Dionysus, were held fairly often outside the city,” Eisenberg explained. “They included ceremonies that involved drinking, sacrifice and ecstatic worship that sometimes involved nudity and sex. That may be one of the reasons why it was preferred that the participants hold the ceremony outside the city walls.”

After making enquiries at several museums across the globe, the researches have not found any mask similar to the one found at Sussita.

“Most of the existing masks resemble theatrical masks; sculpted of stone or clay and with cultic, symbolic and ornamental significance,” Eisenberg said. “And they are also tiny. Pan and satyrs appear occasionally as ornamentation on furniture, but all these things are small.

“None of the curators I contacted were aware of a bronze mask of the kind that we found in Sussita. The site cannot compete with the richness of of some of the cultural centers of ancient Rome, so a find of this sort here, of all places, is amazing.”

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

Musée National du Bardo: Deux conventions de mécénat pour mener à bien le chantier

L’Institut National du Patrimoine de Tunisie (INP) et le musée du Louvre s’associent à deux partenaires mécènes, l’Union Bancaire pour le Commerce et l’Industrie (UBCI) et Total Tunisie, pour poursuivre le réaménagement de la salle de Carthage du Musée National du Bardo. A cette occasion une cérémonie de signature de deux conventions de mécénat pour le réaménagement de la salle de Carthage, aura lieu mardi 17 mars au Musée National du Bardo.
La première phase de rénovation de la salle de Carthage, inaugurée le 4 juillet 2013, constituait le premier aboutissement d’un partenariat ambitieux de coopération scientifique entre l’INP et le musée du Louvre.
La deuxième phase doit permettre l’aménagement muséographique d’environ trente sculptures avant l’été 2015, grâce au soutien de l’UBCI et de Total Tunisie. La salle de Carthage, au cœur du palais du Bardo, plus grand musée d’Afrique du nord, aura ainsi achevé sa transformation.
 Le nouveau Musée National du Bardo Aménagé au XIXe siècle dans l’enceinte d’un célèbre palais beylical,  est l’un des hauts lieux de référence du patrimoine de Tunisie et d’Afrique. Dans le cadre d’un vaste projet de rénovation, il s’est agrandi d’une nouvelle aile contemporaine en 2012.
La deuxième phase de la salle de Carthage
 L’objectif d’ici la fin mai 2015 est d’achever l’aménagement de la salle de Carthage, comme le stipule la convention d’exécution particulière à l’accord cadre du partenariat scientifique (signé le 9 novembre 2009), signée quant à elle le 4 novembre 2014. Dans cette seconde phase essentiellement muséographique et toujours dans le cadre du chantier école, 34 œuvres restent à présenter : dix-neuf portraits répartis dans les vitrines Ouest et Sud, six statuettes dans les vitrines Est et neuf sculptures dans la salle même et sur le palier Sud.
Des mécènes pour mener à bien ce chantier
En 2014, le chantier-école s’est poursuivi sous la direction des experts du service Louvre conseil du musée du Louvre. En raison des moyens requis par la restauration des œuvres et leur présentation muséographique, la recherche de mécénat s’est imposée. Les parties prenantes de ce projet ont opté pour un mécénat en nature offrant une plus grande souplesse à la mise en œuvre de l’aménagement de la salle de Carthage. En outre, la pérennité de l’action de formation des jeunes Tunisiens à la conservation-restauration de leur patrimoine lui confère une dimension de mécénat social. C’est dans ce contexte que les mécènes UBCI et Total Tunisie ont souhaité s’associer aux institutions en apportant leur soutien par l’achat du matériel de restauration et par la prise en charge d’une partie des coûts et des frais inhérents aux missions à Tunis de l’équipe dédiée du Louvre.
Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire

Arqueólogos prueban que el comedor giratorio de Nerón existió realmente

El Haaretz consigue tener acceso en Roma al reinicio de las excavaciones del comedor giratorio del infame emperador

excavaciones-Palatino

Excavaciones en el Palatino. La parte superior de los arcos que sostenían el comedor giratorio son visibles en primer plano

Lirones aderezados con miel y semillas de amapola como aperitivo.

Jabalí asado relleno de tordos vivos como plato principal, focaccia con queso y miel de Hispania para el postre, y para finalizar ostras frescas y caracoles a la brasa. Todo ello regado con vino envejecido durante un siglo.

Es sólo una parte del decadente menú que el escritor satírico Petronio relata que podría mostrarse en un típico banquete ofrecido por las élites romanas del siglo I.

Es fácil imaginar el hecho de que delicias incluso más exóticas pudieran haber adornado la mesa de un emperador al visitar los restos de lo que los arqueólogos creen que fue una de las estructuras más peculiares y sofisticadas de la antigüedad: el comedor giratorio construido por el infame Nerón. Descubierto en 2009 por un equipo de arqueólogos franceses e italianos, el edificio se encuentra en fase de excavaciones y será visitable a partir de octubre, cuando finalicen los trabajos.

El Haaretz hizo el mes pasado un recorrido en exclusiva por el sitio, y tuvo conocimiento de la labor arqueológica detectivesca en aras a la identificación del edificio.

Misterio: La plataforma debería haber colapsado

Cuando empezaron a excavar en una terraza artificial construida por los sucesores de Nerón en la esquina noreste del Monte Palatino de Roma, ciertamente los investigadores no estaban buscando el precursor del restaurante giratorio moderno.

La plataforma fue construida después del año 70, poco después de que Nerón fuera derrocado en una revuelta. Sus sucesores, la dinastía de los Flavios, maniobraban para consolidar su dominio mediante la construcción de un nuevo palacio en el Palatino, la sede tradicional del poder imperial en Roma.

Los investigadores modernos se han sentido intrigados por la zona, ya que los sondeos mostraban que el muro de contención era demasiado delgado para soportar la terraza artificial: toda la estructura debería haberse derrumbado.

“Era un misterio que necesitaba ser resuelto”, señala Francois Villedieu, el arqueólogo francés que dirige la excavación. “Tenía que haber algo grande bajo tierra sosteniéndolo todo”.

Lo que encontraron fue un enorme rompecabezas: una estructura circular, una torre de 12 metros de altura, con un pilar central de cuatro metros de diámetro y 8 pares de arcos soportando dos plantas.

pilar-central-comedor-de-Neron

Pilar central en el que se asienta el comedor giratorio de Nerón. Ministerio de Cultura italiano, Superintendencia Arqueológica de Roma

“No había ningún otro edificio antiguo como este, nada con que compararlo”, recuerda Villedieu. Los estratos que ocupaba y la técnica de construcción de la torre datan de la época de Nerón. Pero lo que se había construido como soporte había sido arrasado para dar paso al nuevo palacio y borrar la memoria del gobernante anterior, vilipendiado como un déspota corrupto y cruel constructor megalómano, quien supuestamente tocaba la cítara mientras Roma ardía en el año 64.

Las únicas pistas sobre la función de la torre, en lo alto de los arcos superiores, eran unas filas de hoyos semiesféricos, llenos de resbaladiza arcilla.

Rodamientos de esferas primitivos y la energía del agua

Los arqueólogos recordaron las cavidades, llenas de lubricantes similares, que se utilizaron en grandes barcos y estructuras portuarias para contener los rodamientos de esferas primitivos, en los que se montaban las plataformas móviles para el transporte de cargas pesadas.

rodamientos-comedor-Neron

Modelo de sistema de esferas como el utilizado en el comedor giratorio de Nerón. Francoise Villedieu y Edikom

Pero, ¿qué hacía un equipo industrial en lo que habría sido una parte del elegante palacio de Nerón, la mítica Domus Aurea ?

Fue entonces cuando los investigadores recordaron una descripción del palacio del emperador hecha por el historiador romano Suetonio, que escribió de Nerón que  “su comedor principal era redondo y giraba continuamente sobre sí mismo, de día y de noche, como el mundo.”

Los historiadores pensaron durante mucho tiempo que Suetonio había exagerado en su descripción, y que la coenatio rotunda era la sala redonda, el salón decorado con frescos situado en otro lugar del inmenso palacio, en la opuesta colina del Esquilino.

Pero el descubrimiento del equipo de Villedieu está llamado a cambiar esa opinión. Se cree que las misteriosas cavidades en la estructura podrían haber albergado esferas de metal que soportarían una plataforma giratoria.

partes-comedor-giratorio-Neron

Modelo de las diferentes partes de la plataforma giratoria del comedor de Nerón

En la parte inferior de la torre, los arqueólogos han encontrado también indicios de un mecanismo construido en la pared. Las partes metálicas habían sido arrancadas para ser reutilizadas, pero los depósitos de calcita en las piedras circundantes sugieren que el movimiento constante de la plataforma pudo haberse conseguido a través de un sistema de engranajes movidos mediante agua canalizada.

La inscripción enigmática

Una prueba adicional proviene de una moneda acuñada por Nerón, que muestra una torre similar a la descubierta con dos estructuras más pequeñas en un lado, y una enigmática inscripción que lo describe como “MAC AUG“.

La segunda palabra se refiere a Augusto, el título que llevaron todos los césares. En cuanto a la primera abreviatura, algunos estudiosos creen que podría hacer referencia al “macellum” o mercado de Augusto. Pero otros, incluyendo Villedieu, creen que el edificio alto y estrecho que se ve en la moneda no parece ser un mercado, y que debe interpretarse como una celebración de la “machina” – la máquina de Augusto.

El descubrimiento generó mucho debate y escepticismo entre los arqueólogos, hasta tal punto que Villedieu ha necesitado varios años para reunir fondos para continuar con la excavación.

“No tenemos una prueba definitiva, pero tenemos muchos indicios convincentes”, ha indicado Villedieu a Haaretz.

Ahora, gracias a un premio que el proyecto ha obtenido en Francia y con el apoyo de las autoridades italianas, espera encontrar la fachada del edificio y las otras estructuras representadas en la moneda.

Maria Antonietta Tomei, arqueóloga y antigua funcionaria de la Superintendencia Arqueológica del Ministerio de Cultura que supervisa la excavación en el Palatino, ha señalado que el descubrimiento del comedor cambia un poco nuestra visión de Nerón.

El emperador es conocido sobre todo a través de los escritos de los historiadores que pertenecían a la aristocracia y se oponían a sus políticas económicas populistas en favor de los pobres y a la expropiación de tierras pertenecientes a las clases altas para construir su palacio de oro, indica.

“Nerón tiene una reputación terrible, pero era un personaje muy complejo”, relata Tomei a Haaretz. “Él no era sólo una figura negativa”. Y ahora, en su opinión, la sofisticación mecánica y arquitectónica de su comedor giratorio resalta su pasión por la ciencia y la tecnología, así como también por las artes y la cultura.

Fuente: Ariel David | Haaretz:

Publié dans Uncategorized | Laisser un commentaire
Suivre

Recevez les nouvelles publications par mail.